Filmlook i TV
I lördags såg jag lite av första avsnittet av TV-serien ”Eva och Adam”, som nu repriseras, och jag blev glad över den snygga filmlook som serien har. Filmad 1998 av Mats Olofsson, FSF, och producerad av SF. Jämför man denna serie med vad som idag görs med HD-videoteknik är det ingen tvekan att filmen är snyggast. Det rör sig om större tonomfång, mer färgnyanser och en mjukhet i bilden som HD-video saknar.
Nu vill inte TV-bolagen ha super-16 för HD-sändning och nästan all dramaproduktion som görs är inspelat med HD-videoteknik.
Hittade på CANADIAN SOCIETY OF CINEMATOGRAPHERS websida en artikel om super-16 för HDTV ”Shooting Jesse Stone: Thin Ice”
“We didn’t ever think about shooting HD because it does not have a filmic, theatrical look,” says cinematographer Ohashi, CSC.
Läs om “The Film Look” i denna PDF.
OBS! Läs kommentarer på nästa sida eller klicka på kommentarer nedan.
Skriven av .(JavaScript must be enabled to view this email address) | 2008-03-30, kl. 11:53.
Kategori: Nyheter.
« British Cinematographer Issue 26
| HEM |
Stora besparingar på SVT »
Spara sidan som ett PDF-dokument
.(JavaScript must be enabled to view this email address) | 2008-03-30, kl. 12:47
It is very strange that in all those decisions hardly ever “experts” like us (fsf) are consulted. SVT’s decisions about format use and media might perhaps feel “logical”, but are very often very narrow and leave lesser space open for creative freedom.
) but, because I think that we should try to leave these choices to us. To keep an open dialog about which media to work with and the relation to the budgetary possibilities.
A photographer becomes lesser significant in the decision making process about the to be used medium. Even though, the choice of medium is a significant part of the expression. It seems arrogant and short sighted that public service leaves the biggest, most concentrated organ of photography experts out of this discussion.
Soon we will not be allowed to shoot 25P anymore. Only 50P, also, we will only be allowed to use blue backlight and, it is strictly forbidden to shoot hand camera…etc etc
I am still cheering a lot for the use of film in TV, not because I think it is always better (which I do
leaving these choices to the creators symbolizes much more progression then the blind acceptance of different technology implied by often economists and technicians.
Is there a will or way for fsf to challenge public service in it’s decision making?
.(JavaScript must be enabled to view this email address) | 2008-03-30, kl. 18:15
Hoyte, great insights to the dilemmas facing swedish cinematographers in production today.
The producers/distributors need to learn the difference between originating format against distribution format. I believe the problem lies in the lack of knowledge/tools in the “transcoding” between the originating format and in this case the broadcast format. Both parties have a quality standard they want to uphold, the cinematographers creative vision against the “bitrate” the broadcast must maintain to not “fall apart”. This seemlingly always leads to the cinematographer having to accept an approved way of creating the visuals, even if it hampers the storytelling.
FSF should in conjunction with the swedish broadcast industry, shoot a “test footage reel” (grainy super-16mm, badly exposed 35mm, shaky hand camera, dB-gained HD), to help improve the transcoding knowledge/tools the broadcasters use on a daily basis.
Anyone up for the challange?
.(JavaScript must be enabled to view this email address) | 2008-04-01, kl. 11:59
Jag tror att någon (från “filmbranchen”, inte SVT, BBC, EBU etc.) skulle behöva göra en seriös studie (akademiskt/oberoende via t.ex. KTH).
1) Vid vilket ASA-tal börjar S16-film ge mer visuellt korn (respektive mätbart på den slutliga videomastern) än det brus en Sony CineAlta 900 gör vid samma ljusförhållanden? (Transfer till 1080PsF/25 HDcam, inte HDcamSR då de den har full horisontell sampling och därmed bevarar kornet “för bra” i denna jämförelse. Mätmäsigt bör en PSNR-mätning på en grå yta göras mellan CamCorder-bandet och Film-bandet. Samt en “expert-viewing” på något roligare/lämpligare bildinnehåll, med skiftningar i lågdagrarna, än en grå yta).
2) Vid vilket ASA-tal måste man gå över till Super35, 3 perf för bibehålla samma korn/brus-nivå som 1. föregående S16 med dess snabbaste tillåtna/lämpliga ASA-tal - samt - 2. för att ligga lika eller bättre Sony-kameran.
En genomarbetad studie (på engelska) skulle via EBU kunna få spriding till alla TV-bolag i Europa som sedan i sina upphandlingar/kontrakt skulle kunna kräva att - “Använd S16-film ASA xxx-xxx, men Super35, 3 perf för scener som i S16-fallet hade krävt ASA xxx eller snabbare”.
Att blanda S16 och S35, 3 perf är hemligheten (tror jag) för att vinna tillbaka användandet av film. Användandet av film måste gå att formulera på ett enkelt/tydligt sätt i kontrakt etc - kornet är det som HDTV-sändande bolag har problem med.
(Ovanstående inlägg speglar inte SVT’s åsikt, utan är min personliga - i positiv/konstruktiv anda).
Lars Haglund
Utvecklingsingenjör - Video
SVT Teknik/Strategi
.(JavaScript must be enabled to view this email address) | 2008-04-01, kl. 16:41
With all respect:
I perhaps like a little bit more anarchistic approach to this problem.
I do not believe that imposing those kind of “standards” upon the creators will solve the problem. The best image is not always the sharpest or least grainy one. For me it often is the contrary. There are 1000’s of examples in film history (from different Wenders movies,Winterbottom, Trier, Mann, Stone, Scorsese, Korine etc etc etc) in which grain-structure or “worse” ground media quality becomes part of the artistic expression.
I think it is in everybody’s interest that svt keeps their platform flexible in order to cater for all those geniuses out there, rather then killing creativity with boring, subjective and very useless rules.